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西瓜视频在线播放 戏剧拼贴,折射中国戏剧发展雄厚层次

白瀛执导的话剧《广陵绝》

白瀛执导的话剧《广陵绝》剧照

赖声川的《黑恋桃花源》

赖声川的《黑恋桃花源》剧照

孟京辉的《思凡》

孟京辉的《思凡》剧照

一丛幽篁,满场白沙,几片条屏。这是魏晋名士的故事,也是战国刺客的故事,由古琴弯《广陵散》连接……由中国戏剧家协会副主席王晓鹰任艺术请示、华文戏剧节最佳编剧奖得主庞贝编剧、青年导演白瀛执导的话剧《广陵绝》,近日在北京人艺实验剧场演出。该剧最大的特色是将嵇康和聂政两个历史人物进走了“同构”拼贴。

  拼贴,行为一栽稀奇的戏剧创作样式,激发着当代创作者的亲炎。孟京辉的《思凡》、林兆华的《三姐妹·期待戈多》、赖声川的《黑恋桃花源》等,都是拼贴式戏剧,这一创作潮流折射出中国当代戏剧创新发展的多栽能够性。

互文式拼贴为剧作增补新维度

  2016年,庞贝倚赖《庄师长》获得第10届华文戏剧节最佳编剧奖。该剧用复调手段描写了战国的庄周和当代的庄生两个时空中互为镜像的人物;而在其新作《广陵绝》中,他又将“竹林七贤”之一嵇康为友人辩诬而物化的故事与春秋战国四大刺客之一聂政为报恩刺韩的故事进走了“拼贴”。这两件事之间的纽带是嵇康临刑前弹奏的一弯《广陵散》,此弯讲述的正是聂政刺韩之事。

  《广陵绝》中有嵇康/聂政、曹璺/聂嫈等两个时空的12个角色,每两个角色都由一个演员饰演,6位演员完善了跨越600余年的时空对话。庞贝说,嵇康殉道,聂政殉国,由联相符演员扮演的这两个角色最后相符二为一。他们以琴心剑胆构成一个立体的舞台人物西瓜视频在线播放,一个感性统统的“道义”形象。“吾对这两个素材进走创造性演绎和有机性拼相符西瓜视频在线播放,并由聂政故事生发出堪与古希腊哀剧《安挑戈涅》对话的剧情西瓜视频在线播放,这栽互文式拼贴为剧作增补了另一个新维度。”

分歧时空的故事相互折射出雄厚层次

  行为导演赖声川的代外作,《黑恋桃花源》将当代哀剧《黑恋》与古代乐剧《桃花源》进走拼贴,前者讲述一对情人在离散四十年后团聚的故事,后者讲述老陶因妻子叛变而离家出走,误入桃花源后又因念妻归家,在发现妻子已改嫁后重寻桃花源的故事。福建师范大学文学院教授林婷认为,剧中两个故事均存在“实际”与“桃花源”的命题。《黑恋》中,云之凡是江滨柳一生黑恋的“桃花源”,但再团聚,云之凡已批准实际生活,江滨柳的“桃花源”所以消逝;《桃花源》中,除老陶偶入桃花源,老陶对妻子春花的情感也有“桃花源”,春花对袁老板的喜欢也竖立了一个“桃花源”,其中同化着叛变等实际元素。“当分歧时空的故事并置时,相互睁开了各自封存的多重暗号,就像舞台上支首两面镜子,相互折射出无限雄厚的层次。”林婷说。

  这栽拼贴的例子还有许多。导演孟京辉的成名作《思凡》是中西文本的拼贴,起头和末了是中国传统戏明朝无名氏传本《思凡》《双下山》,中间插入意大利薄伽丘《十日谈》中的两个故事。导演林兆华的《三姐妹·期待戈多》则将俄罗斯剧作家契诃夫的四幕正剧《三姐妹》和喜欢尔兰剧作家贝克特的荒诞派戏剧《期待戈多》进走了拼贴。舞台上,《三姐妹》的片段往往地被《期待戈多》的片段打断,契诃夫人物抒情性的台词往往地被贝克特人物奚落性的揶揄所打断。而浙江幼百花越剧院的《寇流兰与杜丽娘》,将莎士比亚名剧《大将军寇流兰》与汤显祖名剧《牡丹亭》进走了拼贴。该剧导演郭幼男认为,历史与思潮对莎士比亚所处社会的人文不悦目念的影响,产生出具有专门价值和意义的哀剧人物,这和中国文人的达不悦目、解放、精神取向所外现出来的人生价值寻觅能形成一栽稀奇的不悦目照和对比。“这栽对比和不悦目照就在寇流兰被放逐出罗马和杜丽娘因情而亡变成鬼魂往寻觅她情人的路上发生并且碰撞。这个时刻,即是全剧对人生最终意义的拷问,是两剧分歧人文走向的交叉,正益能够逆映出两位作者对人生的价值不悦目念以及各自的艺术美学。”他说。

拼贴既是解构,也是建构

  行家指出,近些年显现的拼贴式戏剧,实际上是对必定水平上已经僵化的传统线性叙事组织的革新。南京大学文学院教授胡星亮说,20世纪八九十年代以来,原由社会转型,前卫戏剧蓬勃发展,代替了以线性组织为典型的传统叙事组织;而行为前卫戏剧的常用艺术手段之一,拼贴艺术在中国得到了发展。原中国青年艺术剧院院长、戏剧评论家林克欢介绍,拼贴活着界艺术史中的诸多阶段都有,但直到1912年,毕添索以废旧报纸、车票、木块、碎玻璃、电线、沙石等各栽“平时垃圾”创作出第一件立体派拼贴画《有藤椅的静物》之后,才成为一栽重要的艺术手段。“成功的戏剧拼贴,如彼得·魏斯的《马拉/萨德》等,在断裂的叙述线索中存在分岔与空白,也存在隐而不显的能够的联结点,不是为作品预设联想与注释的倾向,而是为了引首间离与震惊,在解构的同时也试图往建构。”林克欢指出。

  在白瀛望来,《广陵绝》中拼贴的意义就在于,经历主人公走为选择泄展现的价值判定对比,建构更添形而上的主题:聂政赴物化懵懂冲动,其生命价值过于工具化,人生状态荒谬可乐;而嵇康赴物化复苏安然,彰显了人的主体认识醒悟和对精神解放的寻觅。“原由‘一赶二’的剧本设定,吾请求演员在舞台上完善明场换装,在不悦目多眼皮底下表现角色转换的过程,同时让两个时空相互有所不悦目照,比如战国人物聂嫈自尽时,魏晋人物嵇康上场望着她。这些都是基于这个戏的‘拼贴’特征,而且服务于主题外达的处理。”他说。

  业妻子士指出,吾国戏剧创作中的拼贴表象,从一个侧面逆映了创作者艺术创造力的升迁,具有重要的实践和理论价值,是中国戏剧多元健康发展的重要构成片面。

    (本报记者 李蕾)

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posted @ 19-11-06 03:55  作者:admin  阅读量:

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